骑士小说

第440章 漏风的棉袄 求月票（第1页）

第440章漏风的棉袄？！（求月票）

闲聊了好一会，韩三坪才把话题绕到正事上，追问吕睿下一部电影到底要拍什么？

主要是之前拿下金狮奖的《我不是药神》，成绩实在是太过炸裂了！

题材、口碑、票房、版权长线盈利，全线都打出了现象级水准。

他是万万没想到，一部文艺剧情片，居然也能在院线市场拿到高票房，真正实现艺术表达与商业回报的双赢。

这种跳出传统冲奖片窠臼的创作思路，著实让他惊为天人，也对吕睿的新片充满了期待。

「主要讲述了一个关于小偷」和「犯罪」的故事。」

小偷？

犯罪？

吕睿话音落下，韩三坪立刻在沙发上坐直了身子，眼神里满是探究。

站在一旁的韩佳女也不自觉往前凑了半步，自光紧紧落在吕睿身上，难掩好奇。

吕睿稍作斟酌，缓缓梳理起了故事的底色：「故事背景会紧贴当下现实，去年席卷全球的金融危机，今年国内保增长、促就业的宏观调控，再叠加城乡人口流动、旧城改造推进、低端服务业从业者的生存困境————」

这几个关键词一出，韩三坪的表情瞬间凝重了不少。

不用细想也能预判到，这样的现实题材切入，后续送审、修改、过审的流程注定不会轻松，每一步恐怕都要在红线边缘来回试探。

「男主设定在50岁上下，出身东北老工业基地，九十年代末下岗后，两千年初南下到南方沿海二线城市务工。

后来工厂二次裁员，只能靠打散工勉强维生，没有固定户籍挂靠，居无定所，在城市边缘漂著。

还有女主、女儿、小男孩、小女孩、老奶奶，一家六口没有血缘牵绊，却在大时代的洪流里抱团取暖，艰难求生，靠著一些灰色地带的营生勉强撑起一个不像家的家————」

吕睿这次选定汉化的，正是日后享誉国际的《小偷家族》！

其实最早的时候，他更属意《寄生虫》，甚至已经完成大纲撰写，在韩国完成了版权备案0

但反复权衡之后，他还是放弃了那个看似更尖锐、更具话题度的项目。

因为2009年的大环境，正处在金融危机后的经济调整阵痛期。

城中村改造落地、农民工进城务工、底层群体就业压力、养老保障、子女入学、低保福利落地等问题，是当下社会最真实的切面。

这样的时代背景，与《小偷家族》聚焦边缘小人物的生存羁绊、制度夹缝里的细碎温情高度契合。

反观《寄生虫》，核心是极端贫富割裂、阶级对立与暴力冲突，议题过于尖锐。

这类题材在当下的创作环境与舆论生态里，适配度极低，也很难真正贴合本土现实肌理。

业内人都清楚，国际影展冲奖，从来不是拿一部现成经典作品照搬过去就能获奖的。

尤其是坎城电影节，主打的就是人文关怀与现实批判，所以选题与本土语境的贴合度至关重要。

综合来看，《小偷家族》显然是更稳妥、也更具落地可能的选择。

当然，剧本可不是直接翻译照搬就能用，毕竟日本社会的结构、人情关系与国内有著本质差异。

吕睿的思路是，彻底摒弃原版里日式的淡然与颓废基调，走中式现实主义温情路线，在苦难里挖掘人性光亮，在困境中保留生活希望。

而要实现这种本土化改编，就必须投入大量时间做社会调研、实地走访，收集真实人物故事与生活细节，一点点打磨剧本，同时还要走遍多个城市，寻找贴合气质的拍摄场地。

刚好韩三坪让他女儿来跟著学习————

于是，吕睿索性决定，就从这部新片开始让韩佳女全程跟组实践，从调研、采风、剧本修改，到勘景、选角、现场拍摄，完整走一遍创作全流程。

至于她后续考北电研究生的事，无论是吕睿还是韩三坪，都没太放在心上。

北电研究生对文化课分数要求本就不算高，再加上韩三坪在业内的人脉与资源兜底，只要正常准备，上岸几乎是板上钉钉的事。

而听完吕睿对剧本的完整阐述，以及让女儿全程跟组实践的安排后，韩三坪脸上的凝重尽数散去，取而代之的是毫不掩饰的满意。