骑士小说

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李白的《长干行》更是商妇口吻女性角度，常存抱柱信，岂上望夫台。

这两位可是文学解读里知名的刻板印象“豪放派”

，谁还能说他们的笔法是“拟女”

或者“无雄声”

吗？无非是“鲜明独特视角”

或“生动塑造女性形象”

，话术大家都很熟悉的啦。

看女人作品看少了是这样的，一旦人家写点大气疏阔的文章，吟几首忧国忧民反战的诗就是男性诗歌风格，就是隐藏女性特色，是“非妇人诗”

。

但真打开薛涛诗集，那些“鸥路参差夕阳影，垂虹纳纳卧谯门，雉堞眈眈俯渔艇”

的工笔景致，难道不正是女性所观所见吗？

说得再直白些，又是谁规定妇人诗该如何写，谁判定男儿诗如何烈？温庭筠飞燕泣残红，辛稼轩倒拔垂杨柳，二者兼修的一手豪放一手婉约，今日茶品梅花雪，明朝雪夜上梁山。

不能因为薛涛写竹劲节，写蝉声清远，就非得说人去女性化，总不能好东西都是男人的。

就算年迈登楼，女诗人能写的、会写的也还是“壮压西川四十州”

这样雄浑的句子，遥望边塞慨叹战争，所思所忧在家国，而非个人。

给她空置了男儿的官职，又空定男儿的风格。

】

李清照是个文人，听到这里也是为薛涛怒了。

她与薛涛虽相隔数年，仍神交许久，读过她的诗，也听过她的艳名，本就不忿，还要听这么个妇人诗男人诗的论调，简直可笑。

还有李冶，那些相思曲明月夜也要被划给男人的审美么？士大夫推崇的“哀而不伤，怨而不怒”

多含蓄，可怨的多是君主，想抱怨也得遮掩，女性诗文还是别配合他们加入政治失意的哀叹了。

天色暗下去，她点起烛火，陷入沉思。

……无雌声，拟男风格，后世文学评论真是越批越不像话。

曹丕听得眉头大皱，深感荒谬。

在他看来，文以气为主，感知胜于其他，作者的个人气度决定诗文风格，而非所谓言志。

薛涛自身才华盖过许多男子，又辗转流离，经历比部分书生丰富得多，这样的人自然能写出雅正之诗，而她那些如怨如诉的情诗也足够抒怀。

女人的相思、愁苦，女人的望乡、书愤皆来源于自我，和旁人有什么关系。

他越想越深，忆及不久前刚写就的“贱妾茕茕守空房”

，笑着摇头，大概也会有人凭这句诗给他框定奇怪形象，罢了，随他们去。

昼短苦夜长，世多担忧，斯乐难常，他自该游乐。

辛稼轩倒拔垂杨柳，也不是不能尝试。

辛弃疾听完，久违大笑一场，觉得后世对他的“刻板印象”

也不少。

豪放自然豪放，可他写细腻柔媚的诗词多，清丽明快的也多，人的风格岂是一个派别可以独定的。

就说笔下这首《江神子》，提笔还在写宝钗飞凤鬓惊鸾，断肠春尽和泪痕，打算终老温柔乡山水间，写到终句却还要将笔墨一转，留一句“却笑将军三羽箭，何日去，定天山。”

他取下墙上积灰的宝剑，清光依旧，可怜白发生。

【谈论这位才女的最后，我们还是回到柳絮诗吧。

杨花轻忽随风去，多少才女写它，又有多少女性哀其物而自伤，意气飞扬与愁眉断肠各占一半，落在薛涛笔下的，是“他家本是无情物，一任南飞又北飞。”

天意无情，任它东西南北飞，与少年时的“枝迎南北鸟，叶送往来风”

几乎成了对应，身在天地樊笼，不得自由许多年，才脱得此身，栖浣花溪边。